Рубрика: Genius LociВчера побывал в Высоко-Петровском монастыре. Это настоящий архитектурный музей под открытым небом, впрочем, как и многие монастыри.Немного конкретики:Собор святителя Петра: «русский Ренессанс». Построен итальянским архитектором Алевизом Новым в начале XVI века (1514-17 гг.). Боголюбский собор: переходный памятник, располагается между московским узорочьем и нарышкинским стилем. Построен в 1684-85 гг.Собор Сергия Радонежского: нарышкинский стиль. Возведен ок. 1690-1702 гг.Также в нарышкинском стиле построена надвратная церковь Покрова Богородицы, увенчанная колокольней (1690-96 гг.).Я погулял по территории монастыря, посетил службу (очень эффектную, со множеством участников) и даже немножко примирился со своей жизнью (минут на 20)…Уходил из монастыря под колокольный звон, струившийся и периливавшийся над окрестностями. Красота!#высокопетровскиймонастырь#прогулкипомоскве
Рубрика: Вокруг кадраАктер Михаил Глузский всю жизнь играл роли второго и третьего плана. Подлинным прорывом для него стала главная роль в драме Ильи Авербаха «Монолог» (1973). Этот фильм доказал: Глузский — великий актер, не хуже Смоктуновского или Берта Ланкастера. Однако и до этого ему иногда удавалось, даже в эпизодах, проявить всю мощь своего дарования. Пример тому, роль есаула Калмыкова в «Тихом Доне» (1957-58) Сергея Герасимова.Посмотрите, как он ведет сцену. Актер, вернее, его герой, на пределе эмоций, при этом рисунок роли остается четким, нет недожимов и пережимов. Эмоциональный накал постепенно возрастает и разрешается трагедией. Сцена снята в движении и, что самое важное, одним куском, без монтажных прыжков. А это значит, что перед нами — фигуры высшего пилотажа!Тихий Дон, 1957-58Сергей Герасимов#тихийдон#киноязык
Рубрика: Вокруг кадраО советском киноавангарде…Вопреки распространенному мнению, в кинематографе Советского Союза была не одна, а минимум целых три волны авангарда.Первая — самая известная — приходится на 1920-е гг. (если быть точным, то начало ее можно отнести к 1924 году, а конец примерно к 1935-му). Это время, когда творили Эйзенштейн, Пудовкин, Кулешов, Вертов, Довженко, Козинцев, Трауберг, Эрмлер, Медведкин, Барнет и др.Основной вектор первой волны можно определить как революционно-утопический (утверждение советского проекта).Вторая волна авангарда связана с «оттепелью», но не ограничивается ею (временные рамки широкие — 1960-е —1980-е гг.). Тут можно выделить фильмы «Комиссар», «Тени забытых предков», «Цвет граната», «Восточный коридор», «Интервенция», «Похождения зубного врача», «Айболит 66», «Июльский дождь», «Долгие проводы», «Зеркало», «Сталкер», «Одинокий голос человека», «Познавая белый свет», «Мой друг Иван Лапшин», «Скорбное бесчувствие», «Дни затмения»…Основной вектор: реформистско-рефлективный (попытка переформатировать и переосмыслить советский проект в постсталинскую эпоху).Третья волна — перестроечная (1980-е — нач. 1990-х гг.). Она породила «Ассу», «Астенический синдром», «Переход товарища Чкалова через Северный полюс», «Два капитана 2» и — по инерции — «Окраину» (1998 г.).Вектор: деконструктивно-нигилистский (разрушение и осмеяние советского мифа).В качестве иллюстрации к этой заметке — фрагмент из фильма:Переход товарища Чкалова через Северный полюс, 1990Максим Пежемский#авангард#советскийавангард
