Огромное впечатление на меня произвела масштабная инсталляция в павильоне Индии на венецианской биеннале. Пожалуй, это был единственный павильон, в котором я действительно завис. Работа «Постоянный адрес» (2026) была создана художницей Сумакши Сингх (Sumakshi Singh) в сложной технике, и это тот редкий пример современного искусства, в котором есть не только концепция, но и мастерство исполнения в самом прямом, консервативном смысле. С помощью шелковых, хлопковых и нейлоновых нитей на стальном каркасе было сплетено сложное «кружево», воссоздающее воспоминания о разрушенном доме художницы в Нью-Дели, где она провела детство. Весь индийский павильон целиком назывался «Geographies of Distance: Remembering Home» («География расстояний: Помнить о доме»). Тема чувства дома, его потери и обретения для меня, как для эмигранта, особенная и триггерная. Возможно поэтому меня затянул именно этот павильон. Впрочем, тут еще и невероятная техника исполнения. Кружевоподобные структуры воссоздают стены, окна, двери, лестницу, балки, решетки и кирпичную кладку в виде полупрозрачных, призрачных очертаний. Выбранная техника, в свою очередь, связана с индийскими традициями семейных женских собраний для совместной вышивки, которые были не просто созданием декора, но важным, сакральным, фундаментальным занятием женщин ее семьи.Дом же, казавшийся когда-то надежным убежищем, превратился в невесомое видение, предлагая зрителям задуматься об утрате и ставя перед ними вопрос о том, что же такое, собственно, дом, когда его материальная форма полностью исчезла. В общем, очень все это сходится с моими эмоциями и размышлениями о чувстве дома в последние годы.
Какие отели в Италии рекомендовал Vogue 100 лет назад, и какие из них до сих пор существуют? Я фанат гостиниц с историей, и даже если в отеле не было ремонта последние сто лет, все равно или поселюсь, или хоть чаю выпью. Сегодня листал Vogue столетней давности (за апрель 1926 года) и среди статей нашел рекомендации отелей. Решил проверить, какие из отелей в Италии, рекомендованных Vogue 100 лет назад, существуют до сих пор. Спойлер: все. 15 из 15 работают по сей день и только один из них сменил здание (по объективным причинам, предыдущее было разрушено в войну). Итак, вот список: Флоренция: 📌Savoy Hôtel продолжает работу как Hotel Savoy;📌Grand Hôtel работает под брендом The St. Regis Florence;Милан: 📌Grand Hôtel de Milan продолжает работу как Grand Hotel de Milan с 23 мая 1863 года. Обожаю его, всегда устраиваю там чаепитие;Неаполь: 📌Excelsior Hôtel действует как Eurostars Hotel Excelsior;📌Parkers Hôtel продолжает работу как Grand Hotel Parker’s;📌Hôtel du Vésuve существует как Grand Hotel Vesuvio (нынешнее здание вновь открылось в 1950 году после разрушений Второй мировой войны);Рапалло:📌Excelsior et Nouveau Casino сохранился как Excelsior Palace Portofino Coast;Рим: 📌Bristol Hôtel продолжает работу как Sina Bernini Bristol;📌Eden Hôtel действует как Hotel Eden; Excelsior действует как The Westin Excelsior Rome;📌Palace Hôtel работает как InterContinental Rome Ambasciatori Palace;📌Elysée Hôtel работает до сих пор как Hotel Eliseo;Венеция: 📌Royal Danieli действует как Four Seasons Danieli;Палермо: 📌Excelsior Palace продолжает работу как Hotel Excelsior Palace Palermo;📌Grand Hôtel des Palmes действует как Grand Hotel et Des Palmes.
Как утеплялись модницы во времена Марии Антуанетты? По случаю холодов, решил поделится с вами модными картинками 1770-х - 1780-х годов, изображающих дам из высшего общества в модных зимних нарядах. Основная верхняя одежда - ротонда на меху, что-то вроде современного кейпа, большая накидка с прорезями для рук. Массивность объясняется просто - в моде широкие юбки на фижмах/панье или с большими сборками-валиками сзади (a la polonaise), поэтому верхняя одежда должна была ложиться поверх всего такого солидного объема.Рукава платьев чаще всего были до локтя или три четверти. Длинные рукава, разумеется, существовали, но не были в чести (максимум на охоту). В общем, руки голые, а значит необходима большая муфта. Перчатки тоже носили, разумеется, но без муфты никак нельзя. Обратите внимание, что многие образы сохраняют обнаженным декольте. Ох уж эти версальские кокетки, смерть явно была им не страшна. На голову поверх объемной прически зимой чаще всего водружали массивный чепец, скорее декоративный, чем функциональный. В общем, имею основания полагать, что быть модницей в эту пору было крайне зябко и опасно для здоровья.
