Handmade и ремесло

Серия: Алиса 2.0Коллаж №2.Бумага, печать,клей.Февраль 2026г.⠀#мандариновыеколлажи 🍊⠀💭 «Пока вы помните, у вас всегда будет место в сердце, куда можно вернуться».⠀❓Где эта фраза находит отклик в сюжете?⠀▪️Диалог с Чеширским Котом: Кот — философский проводник. Его вопрос о цели пути заставляет Алису задуматься о внутреннем ориентире, который есть только в её памяти и сознании.▪️Разговор с Гусеницей: Гусеница настойчиво спрашивает «Кто ты?», вынуждая Алису вспомнить себя и свои стихи. Это попытка «вернуться» в свою прежнюю идентичность через память.▪️Размышления Алисы: Алиса часто вспоминает свой дом, прошлое и «нормальные» правила. Эти воспоминания — её единственная константа в меняющемся мире, то самое «место в сердце».⠀🎯 Почему эта связь важна?!⠀«Страна чудес» — это абсурдный мир, в котором внутренний мир Алисы (её память, разум, сердце) становится единственным убежищем и компасом. Фраза о «месте в сердце» резюмирует её путь: чтобы не потеряться, нужно помнить, кто ты и откуда.⠀П.С. Даже Чеширский Кот, исчезая, оставляет после себя улыбку — символ, который живет в памяти дольше, чем его физическая форма, ❤️.

ИГРУШКА НАВСЕГДА.Когда-то на ёлку вешали то, что было под рукой: яблоки, орехи, бумажных ангелочков.

Потом в середине XIX века в маленьком немецком городке Лауше (Тюрингия) стеклодувы стали делать стеклянные шары и фигурки, чтобы ёлка ярче засияла. И эта идея разошлась по Европе.В России ёлочные украшения появились в XIX веке вместе с модой на европейские традиции. С тех пор многое менялось: эпохи, дома, поколения.Но ёлочные игрушки остались -их прятали в коробки, доставали раз в год, берегли, передавали из поколения в поколение.

И нет ничего удивительного, что старые стеклянные игрушки сейчас можно увидеть в музеях или на антикварных рынках.Они стали чем-то большим, чем просто декор.А у вас есть старинные игрушки?Вы храните их или что-то выбрасываете?✨ Подписывайтесь, чтобы не пропустить другие истории -о вещах, которые остаются с нами навсегда. 🎄

#рефлексия #информацияКак сказал один мудрый человек: "дизайнер перестал был дизайнером, когда отошел от станка"Стулья из букв. Кубы, собранные из пересекающихся модулей. Объекты, вырезанные лазером. Деревянные формы, где текстура важнее рендера. Сноусерфы, которые сначала рождаются как игра формы, а потом уже как спортивный снаряд. Мне всегда было важно не просто придумать форму, а собрать её, прожить ее через материал, проверить на сопротивление.Последние годы эти эксперименты существовали фрагментами: в мастерских друзей, в аудиториях, в углах цехов на заказ, между дедлайнами по брендингу. Но, похоже, пришло время собрать всё в одном месте. Очень скоро появится местечко (@puhto_mag), где я снова смогу полноценно работать с материалом, модульностью и объектами. Там продолжатся и появятся заново:— кастомные сноусерфы— концептуальная серия мебели и ювелирных объектов в рамках Popova Modular— детские дизайнерские объекты— типографические линейки для студентов и всех, кто любит модульное проектирование— эксперименты, коллаборации, совместные проектыИ что для меня особенно важно — мастерская будет жить в тесном содружестве с Вышкой. Потому что образование и производство не должны существовать отдельно. Идея должна сразу проходить через руки.cooming soon...

Совершенно случайно выяснила, что автором этого серебряного заварочника 1924 года является вовсе не Марианна Брандт (как я почему-то всегда думала), а сразу два автора — Йозеф Кнау и Отто Риттвегер.Про первого известно совсем немного — лишь то, что во время войны он участвовал в антифашистском сопротивлении. А вот второй оставил более заметный след, и о нём точно стоит поговорить отдельно.Сам же этот заварочный «космический аппарат» — не только квинтэссенция Баухауса, но ещё и неожиданный герой поп-культуры: он не раз появлялся в "Стар треке"! 🚀

А почему вы раньше не говорили, что когда вяжешь в отпуске мозг перестает думать ?🤪Прогресса по капору нет, ибо я начала вязать его по привычке по кругу , а надо было оставить место для подбородка (снять петли) и вязать поворотными рядами гладью 🫠Пришлось распускать до резинки и вязать все заново 🥹

За всеми самыми красивыми ёлками и рождественским декором в Париже стоит женщина армянского происхождения.Её зовут Анна Витшен. Уже 10 лет именно она отвечает за цветочную и праздничную сценографию легендарного отеля Ritz. Помимо Ritz, Анна работает с Dior, Chanel, Ladurée, Lalique, украшает Музей Орсэ, Версаль и Оперу Гарнье. В Париже её называют La Dame des Fleurs, дамой цветов. В профессию она пришла не из люкса и без профильного флористического образования. До цветов была работа в прессе, а в 1998 году она открыла цветочный бутик в 8 округе Парижа. С этого момента она начала выстраивать свой стиль: сдержанный, архитектурный, без визуального шума и показной роскоши.Сегодня Анна украшает Париж вместе с дочкой Эммой. Их команда работает ежедневно, начиная с ночи, чтобы гости никогда не видели процесса, только безупречный результат. #красивоевпариже

К сезону готов 😉Мы, в большинстве своём, настолько привыкли к так называемым «объяснениям» извне, что довольствуемся тем, что и как нам объясняют, и считаем, что больше уже спрашивать и исследовать нечего. Но дело в том, что нет лучшего объяснения, чем реальный опыт и что только опыт этот нам и необходим для того, чтобы самим пройти Путь. Пройти свой Путь - в полной мере обладать опытом "Маленьких шагов", который не нуждается в каких-либо и чьих-либо комментариях.Привет Учителю~ Д.СудзукиПыСы... Коллеги! Успешного сезона, глубоких исследований, наблюдений и практик, открытых отношений между друг другом на Пути 🙌🏻😁

Birgit Dieker (Биргит Дикер)В суматохе рабочих будней я особенно люблю рассматривать хрупкие материалы. Биргит Дикер пытается зафиксировать искажённое женское тело — не физически, а контекстуально: как история и постоянно меняющиеся стандарты исказили такую простую и естественную вещь, как тело.Оно стало одновременно объектом желания и чем-то неприкасаемым: то должно быть худым, то спортивным, то с гипертрофированными формами.

Эта постоянная перестройка восприятия женского тела стала основой её художественного метода — объекты собираются из фрагментов, часто из осколков посуды.

Думали, я снова пропустила? Нет, эти #артсреды с Дашей просто вышли чуть позже, чем обычно.

Грамотная загрузка спасает и изделия, и ваши печные полки. Делимся проверенными правилами.📌 Подготовка:▪️ Сухость — прежде всего. Изделия должны быть абсолютно сухими (остаточная влажность 2-3%). Влажное изделие на ощупь прохладнее.▪️ Защита полок. Перед обжигом глазури (политой) все полки должны быть покрыты с одной стороны огнеупорной обмазкой (например, S-4667). Это спасет их от намертво прилипших капель.▪️ Периодически печь проверяйте конусами или кольцами размещая их в разных местах, чтобы знать что происходит внутри вашей ставки, а не только у стенки печи, где стоит штатная термопара🏗 Строим «многоэтажку»: ▪️ Фундамент. Никогда не ставьте изделия прямо на под печи! Это вредит кирпичам и нарушает циркуляцию воздуха. Первую полку ставим на огнеупорные стойки.* 1 - 2,5 см — если нагревателей на дне нет.* 4 - 5 см — если нагреватели есть в поду.▪️ Прочные колонны. Каждую следующую полку ставим на стойки, выстраивая их строго вертикально друг над другом. Это прямые несущие колонны, которые распределяют вес и берегут полки от прогиба и трещин.* Круглая полка: 3 стойки по краю.* Прямоугольная: 4 по углам. * Для больших/тяжелых полок добавляем стойку в центр.▪️ Зазоры для воздуха. Между краем полки и стенкой печи — не менее 2,5 см. Это путь для горячего воздуха. ▪️ Половинные полки располагаем в шахматном порядке для лучшей циркуляции.⚖️ Расставляем изделия:▪️ Высокие — в центр. Так тепло от стенок и соседних изделий будет достигать их равномерно.▪️ Безопасная дистанция. Между глазурованными поверхностями, а также между изделием и полкой сверху — минимум 5 мм. При нагреве всё расширяется, и без зазора они спекаются намертво.▪️ Равномерность — залог успеха.* В высокой печи (>60 см) делайте равные промежутки между полками (не более 4-х ярусов).* Загружайте чтобы вес был распределен по всей площади полок. Перевес в одну сторону может создать механическую нагрузку на элементы печи.* Если печь полупустая, не концентрируйте изделия внизу. Используйте высокие стойки, чтобы равномерно заполнить всю высоту камеры.❗️Важный контроль: Убедитесь, что термопара печи не упирается в изделие или полку. До нее должно быть не менее 5 см для точных показаний.❔А по вашему опыту, какой самый важный принцип загрузки печи, без которого не обойтись? Или, может, мы что-то упустили? Делитесь вашими главными лайфхаками в комментариях!#лабораториякерамики #керамика #гончарноедело #обжигкерамики #советыкерамиста #какслепить #керамикадляначинающих #дельные_советы_лабораториякерамики