Небесный Константинополь | Византия, История, Культура

Тиара Констанции Арагонской Нет точных свидетельств, что эта тиара была сделана в Византии, скорее наоборот, выработка свидетельствует о происхождении из мастерских Сицилийских королей в Палермо. Тем не менее она выполнена в соответствии с ориентирами того времени и, конечно, под большим влиянием византийского искусства. Это влияние вообще очень сильно ощущалось в Сицилии в XII-XIII веках, посмотрите, например, на Палатинскую капеллу в Норманнском дворце того же Палермо. Но вернемся к тиаре, она помогает нам представить, как выглядели царские украшения в Византии того времени. Обратите внимание на подвески с драгоценными камнями. В то же время здесь нет изображений религиозных сюжетов или царских особ, привычных для Империи. тиара принадлежала Констанции Арагонской, испанской принцессе, успевшей побывать женой венгерского короля, а потом женой Сицилийского короля, который затем стал Германским императором. Венец нашли в 1491 году, когда вскрыли саркофаг Констанции. Теперь тиара хранится в Кафедральном соборе Палермо. Небесный Константинополь Подписывайся

Рассказывая о византийских драгоценностях, будет жалко не упомянуть про технику, ставшую их отличительной чертой и визитной карточкой Империи - эмаль. Первые примеры этой техники появляются уже в Древнем Египте, еще до нашей эры, а в Восточной Римской Империи начиная с IV-VI веков нашей эры. По-настоящему она расцвела только в X веке, вдохновленная технологиями, привезенными в Константинополь с Востока. Мастера стали украшать религиозные предметы сложными узорами: представьте крошечные золотые проволочки, тщательно уложенные, чтобы образовать ячейки, а затем заполненные цветной стеклянной пастой, которую обжигали для создания ослепительных изображений. Красива сама по себе метафора - золото и образ соединяются с помощью огня. Эта техника, известная как перегородчатая эмаль, придала византийским произведениям характерную особенность и узнаваемость. Изысканные узоры, часто изображающие библейские сцены или священные фигуры, являлись зримым свидетельством мощи Империи. В XI-XIII веках эмаль использовалась для украшения всего: от реликвариев и крестов до обложек книг и императорских корон, становясь символом власти и престижа.Позднее эмаль стали делать и в Европейских королевствах, но использовали более простую технику выемчатой эмали - это когда на основе делаются углубления и потом заполняются эмалью разных цветов.На картинке один из самых ярких, комплексных и известных примеров - Pala D'Oro, алтарный образ в Базилике Сан Марко в Венеции, составлен из множества миниатюр, выполненных в технике перегородчатой эмали.Небесный Константинополь Подписывайся

Корона Мономаха Это произведение Византийского искусства с удивительной судьбой - корона была утеряна и пролежала в земле около 800 лет! В середине XI в. византийские мастера сделали царский венец из 7 пластин с изображениями императора Константина IX Мономаха, императрицы Зои, императрицы Феодоры, две пластины с изображениями танцовщиц и две с аллегорическим изображением добродетелей. Считается, что это был подарок императора Константина ко дню коронации венгерского короля Андраша I и его супруги Анастасии Ярославны Киевской. До конца не ясно, был ли это презент для самого короля или его королевы. При сыне Андраша Шаламоне начались междоусобные войны, в ходе которых Шаламон проиграл, бежал вместе с частью сокровищ, среди которых была корона Мономаха, и, по всей видимости, спрятал их на будущее. То будущее для него так и не наступило, а драгоценности остались погребены на долгие века. Только в 1860 г. фермер случайно откопал клад у города Нитра в Словакии. По счастливому стечению обстоятельств, мы снова можем наблюдать этот образец византийского искусства в Венгерском национальном музее в БудапештеНебесный Константинополь Подписывайся

Не один десяток образцов лаковой резьбы техники тихун (剔红) прошёл через мои глаза. 🥺Уже научилась безошибочно (ну почти 🤨) определять эпоху создания реликвии, и вот, что хочу сказать – в эпоху Цин, а точнее даже в период правления Цяньлуна (этот дядька постарался, чтобы о нём бесконечно вспоминали), создавались просто какие-то невероятные работы. Целые картины переносились на небольшие крышки шкатулок! Просто задумайтесь: на основу (деревянную или металлическую) наносили от 80 до 200 (!) слоёв лака, и когда он уже достаточно «схватился», но не высох окончательно – помещали рисунок и начинали его кропотливо вырезать. Ни одна деталь не уходила от внимания цинских мастеров. Они изображали каждый волосок на шерсти животных, вырезали рельеф земли и камней, «вырисовывали» каждый листик на дереве и коленца бамбука. Возьмём в качестве примера экспонат, фото которого я прикрепила к посту. Там даже на лошадиной попоне под седлом изображен узор (судя по всему, летучая мышка в облаках) 🥺Подобные изделия можно охарактеризовать выражением «топор духа, мастерство божества» (鬼斧神工) – так говорят об искусной работе, когда сложно поверить, что ЭТО сделал человек.

Сегодня 85 лет со дня кончины выдающегося британского антрополога и религиоведа Джеймса Джорджа Фрэзера.#классики_религиоведенияУчёный, оставивший нам бессмертную 12-томную «Золотую ветвь» - крупнейший опыт сравнительной мифологии, в котором попытался объяснить магию, религию и мифы как систему, а не как хаос странных верований.Фрэзер первым отметил, что за внешним разнообразием ритуалов народов из разных уголков света скрываются повторяющиеся схемы и паттерны (жертвоприношение, умирающий и воскресающий бог, ритуалы обновления). А значит, люди по всему миру верят в похожие вещи — просто выражают их по-разному.Кроме этого, Фрэзер считал, что человеческое мышление в своём историческом развитии проходит три стадии: магия → религия → наука. Т.е. первобытный человек пытается «управлять» миром через ритуалы (магия), потом обращается к богам (религия), а затем начинает искать рациональные объяснения (наука).Сегодня, спустя 136 лет со времени выхода первого издания «Золотой ветви» теории Фрэзера критикуют за необоснованные упрощения и схематичность, а также европоцентризм в духе «бремени белого человека».Несомненно то, что, наряду с Э. Дюркгеймом и М. Моссом, Дж. Дж. Фрэзер стал родоначальником нового направления – социальной антропологии (термин Фрэзера), оказавшей колоссальное влияние на все последующие поколения антропологов – от Т. Парсонса до К. Леви-Стросса.Более того, труды и образы Фрэзера вышли далеко за пределы кабинетов академической науки и оказали влияние на создателя психоанализа З. Фрейда, поэта Т.С. Элиотта, писателя Дж. Джойса. Наконец, «Золотая ветвь» повлияла на визуальный язык кино. Режиссёры активно используют ритуал как мощный драматургический инструмент: повторяющиеся действия, символические жесты, цикличность времени.Завершая, подчеркнём, что Фрэзер показал главное: миф — это не просто сказка. Это способ человеческого мышления и осмысления мира, попытка объяснения мира, страха и смерти. Эти вопросы остаются с нами и сегодня, а, значит, к трудам великого антрополога полезно вернуться ещё ни раз.Алексей БалашовПоговорим о религии. Подписаться в MAX

Малышня не понимает, что пластиковый мусор несет в себе опасность для жизни. Они видят в нем лишь интересную игрушку. То надевая, то снимая по очереди загадочное упаковочное кольцо, щенки огрызаются и неистово дерутся за право им обладать.Этот факт пугает гораздо сильнее, чем самая запущенная гнилая рана. Выигранный ошейник остается у победителя навсегда, долго причиняя ему увечья и неизбежно приближая гибель животного.#волонтёрырассказывают~~~~7️⃣ ДРУЗЬЯ ОКЕАНА | ПОДДЕРЖАТЬ

🤩Сесть за гены и газы в публикацииРоссийских ученых обяжут уведомлять госведомства о любой научной или исследовательской публикации, содержащей генетическую информацию трех и более человек, если та передается за границу.Интересным образом прокомментировала новость Полина Шило — она поддержала идею регулирования оборота генетических данных. Почему? Ответа в статье не было, но мы, конечно же, его знаем. За отсутствие ответа не осуждаю.❓Что делать, если вы не уведомили, а вашу публикацию приняли до вступления закона в силу? Скрестить пальцы и написать знакомому ФСБшнику. #лайфхакУже посаженные.В том же Ъ вышла новость, что в Новосибирске на неделе вынесли приговор ученым в области гиперзвука Валерию Звегинцеву и Владиславу Галкину по уголовному делу о государственной измене (ст. 275 УК РФ). Возможным поводом стала публикация газовой динамике в иранском журнале.Поэтому остаётся гадать, какие исследования имеют потенциал предательства родины, а какие — нет.Как думаете, посадят ли когда-нибудь ведущих лидеров мнений в медицине за переводные обзорные статьи?🔥 — да❤️ — уже сижу🗿— нет, вы что, имитировать деятельность — не преступление

После реставрации открылся концертный зал на Английской набережной — здание бывшей Англиканской церкви Иисуса Христа 🎼Интерьеры сохранили атмосферу викторианской Англии: здесь можно увидеть 15 подлинных английских витражей мастерской Heaton (12 с апостолами и 3 со святыми, почитаемыми в Британии — Иоанном Крестителем, Елизаветой и Георгием Победоносцем).Особая ценность — единственный в России английский орган Brindley & Foster.📍Английская набережная, 56📸 natalie_schu

Самое грубое слово, самое грубое письмо все-таки вежливее, все-таки честнее молчания.Фридрих Ницше

5 причин почему вы не тратите время и деньги ученика зря, работая с учебником медленно, а качественно делаете свою работу:Или почему галопом по разворотам скакать плохо:1️⃣Язык это не знание, а навык и он формируется повторением в разных контекстах, персонализацией и использованием в свободной речи.2️⃣Повторяя материал в разных контекстах и с разными заданиями вы даете ученику возможность привыкнуть к новым структурам и снижаете его тревожность и повышаете уверенность.3️⃣Ученик не может начать использовать новую лексику или грамматику после одного контакта с ней — ему нужно несколько повторений в разных контекстах и за один урок это организовать невозможно. Часто ученику нужно около 8–12 осмысленных встреч с языком в разных контекстах. Один урок даёт максимум 2–3.4️⃣Вы даете ученику время усвоить информацию. Если пройти тему быстро, мозг воспринимает это как краткосрочную информацию и быстро забывает ее как ненужную. А когда мы глубоко работаем с материалом — мозг создаёт более крепкие нейронные связи.5️⃣Если вас предыдущие факты не убедили то вот еще: это методически верно 😅 если вы следуете логике фреймворков у вас просто не получится сделать это быстро. Поэтому вы — хороший учитель и делаете то, что реально нужно ученику, а не создаёте иллюзию обучения.Аминь.

Механические сороконожки Тео Янсена, которые Strandbeest зовутся. Или «Пляжные звери» (Strandbeest; strand - пляж; beest - зверь). Потому что «Стены между искусством и инженерией существуют только в наших умах» (Тео Янсен)▪Симпсоны. 28 сезон 10 серия.

Exposed — более 100 отобранных вручную персональных веб-сайтов для вдохновения.100.exposed/personal-websites

Крайне интересная икона. Находится в музее "Площадь мира" в Красноярске, но привезена из Енисейска. В Енисейске же и написана.Это классическая енисейская иконописная школа, но совершенно западноевропейский сюжет "Богоматерь перед праведной Анной". В Русской церкви сюжет обучения девы Марии матерью не использовался — более того, и в католической традиции он не является каноническим, а скорее данью моде XVII века по замене домашнего обучения девушек монастырскому, и усилению культа святой Анны.По канону, дева Мария вообще жила при монастыре без родителей.Ещё интереснее то, что это деталь иконостаса из церкви из деревни Городище около Енисейска. То есть это не просто фантазия провинциального иконописца, а вполне осознанное использование католического сюжета.#красноярск #енисейск #иконы@DTfromhell