NishAi | Нейросети для архитекторов

🌀 spellshape в открытом доступеПомните, на встрече в Ворсме была Алина Черейская из SA Lab. И на шоукейсе она показывала инструмент, который генерирует параметрическую 3D-геометрию по текстовому описанию. Так вот — он вышел.✅ Spellshape работает в браузере и внутри Grasshopper. Без регистрации и без лимитов. Нужен только API-ключ от OpenAI, Google или Anthropic, код открыт, лицензия MIT.Как работает инструмент: пишешь промпт — получаешь живую параметрическую модель со слайдерами. Нейросеть генерирует вершины и полигоны, а потом добавляет логику управления. То есть сначала форма — потом возможность ей управлять. Ребята называют это Live OBJ.Форма следует вайбу — less is prompt.➡️ Если попробуете, то делитесь результатами.ваша ниша

📍 Рендер из чертежа за один промт@KazakovVadim в чате протестировал Nano Banana на фасадах: загрузил чертежи и попросил сделать фотореалистичный 3D-вид загородного дома с окружением, без фантазий по пропорциям и отделке.Про другие тесты этого инструмента в сообществе — тут.По факту получился быстрый мост между рабочкой и визуализацией.➡️ Как вам такой формат: видите в нем рабочий инструмент или пока скорее разовый трюк?🌟 Ваша NishAi

✨ Банановый апдейт неделиGoogle выпустила Nano Banana Pro, и архитектурное сообщество моментально бросилось ее тестировать. Мы посмотрели на результаты коллег и подписчиков и собрали самое важное в одном посте.📍 Что вообще происходит?Nano Banana всегда славилась тем, что не перерисовывает все подряд, а деликатно меняет только то, что вы просите. Это и сделало ее любимцем архвизеров.Но теперь вышла версия Pro, и она уже успела разлететься по каналам:✅ Алик Сумин в своем канале Grace Hopper прогнал серию экстерьеров и честно отчитался: детализация настолько высокая, что «уже не похоже на AI». Но стабильность пока плавает, 4K через веб может не сохраниться, а через API работает лучше.✅ Артур Ишмаев в Лаборатории ИИ посмотрел на интерьеры: результат мягкий, аккуратный, хорошо держит геометрию и свет. «Загружаю план квартиры → получаю готовую визуализацию комнаты». Главный профит — точность.✅ SA lab собрали честный разбор обновления:точнее композиция, лучше контроль света, текстур и резкости, можно объединять до 14 изображений. Но Pro стала в несколько раз дороже, и скорость генерации ниже.✅ Кирилл Кузенков в чате NE | AR INSPIRATION показал, как Nano Banana превращает фасадные чертежи в зимний экстерьер с аккуратной архитектурной фотографией. Работает особенно хорошо, если объект один, а не комплекс.Итого по наблюдениям:🔵 В интерьерах работает отлично: удерживает геометрию, аккуратно меняет свет, тени, материалы.🔵 В экстерьерах: детализирует фасады, но иногда уводит гамму или меняет ракурс.🔵 Сложные комплексы из нескольких зданий понимает хуже — если здание одно, результат почти всегда стабилен.🔵4K есть, но работает лучше через API.🔵Цена: Nano Banana Pro стоит ощутимо дороже.А главное — наша аудитория тоже уже пробует Nano Banana Pro. К посту прикрепляем визуал @KazakovVadim из чата.Если тоже успели протестировать, то присылайте результаты в комментарии. 🌟 Ваша NishAi

Сейчас вплотную занимаюсь чтением американской литературы о театре США. Поэтому буду делиться фактами, которые редко, либо никогда встретишь в книжках наших театроведов. Джо Мельцинер — пожалуй, самый успешный сценограф золотого века Бродвея. Он переопределил ожидания зрителей от бродвейских спектаклей. Проще говоря, декорации в американском театре делятся на "до" и "после" с приходом Мельцинера.Основное правило его работы — декорации должны быть функциональными и помогать раскрыть персонажей. Как он считал, любые нетрадиционные техники сценического дизайна хороши, если они приближают зрителя к правде. Поэтому важнее не стремиться удивить необычной картинкой, а понимать, для чего она нужна. Начинал Мельцинер как оформитель бродвейских мюзиклов, а позже, за счет упрощения тех же сценических решений, оформлял драматические спектакли. Про один из них я уже рассказывала — «Трамвай “Желание”» Элиа Казана.Долгие годы Мельцинер жил в знаменитом здании «Дакота» на Манхэттене, а кадры из его мастерской можно увидеть в «Ребёнке Розмари» Романа Полански. По иронии судьбы скончался художник в нью-йоркском такси, спеша на встречу по поводу работы над очередным мюзиклом. Ему было 74.Делюсь эскизами мастера для нескольких мюзиклов из его мемуаров «Designing for the Theatre». Уверена, художники по костюмам и сценографы найдут там много крутых открытий. Чтобы открыть книгу, можно быстро зарегистрироваться через почту и нажать “borrow”.

Почему в России гробят современное искусствоВообще, этот конфликт тянется уже не первое десятилетие. Но думаю, все заметили, насколько радикальный оборот дело приняло в последние годы. — Бесконечный налёт цензуры, снятия с руководящих постов, закрытие Отдела новейших течений Третьяковки, обыски в Гараже и PERMM, ликвидация Центра Сахарова, нападение на Винзавод, аресты художников, отмены выставок и т.д. и т.п.Даже те, кто не видят здесь системы, задают закономерный вопрос: почему?А ответ на самом деле прост. — Потому что фундаментальное расхождение ценностей. Потому что совриск — это про свободу мысли и слова, про индивидуализм, про настоящее с прицелом в будущее. Ему претят все рамки, ресентименты и попытки в коллективное.Ну и да. Недостатки образования, о которых я, кажется, говорю в каждом втором посте.Нас с детства учат тому, что искусство — это парад реалистичных картин о «простом и вечном». Большинство не знает даже этого, и «трансляция смыслов» витает где-то в ранге опции. — По сути всё базовое искусствоведческое образование в России ограничивается сочинениями по Шишкину, из которых 10-летний школьник должен что-то понять. И в силу своей оптики он видит только «красивую картинку».Хотя на деле искусство уже не первое столетие вызывает в нас когнитивный диссонанс. Почти каждое новое движение становилось альтернативой предыдущему, революцией, тем, что критиковали и хаяли, не понимали и считали безвкусицей. Затем острота спадала, и некогда новые смыслы входили в ряд привычного. Это естественное течение вещей, которое обошло совриск. Потому что в России ему намеренно не дали туда влиться.Как итог, для одних он — нечто, навязанное «коллективным западом», то, что хочет обвести Ивана вокруг пальца и (боже мой!) снять со стены Шишкина.Для других — ещё один «враг» и козёл отпущения, которого на фоне неудач можно затоптать, дабы показать всем, кто тут сила.Такие дела.P.S. Прошу прощения у всех Иванов на моём канале 🙏

"Шпана летучая". Особый комикс-диорама. Бетонная основа-хрущёвки, акрил/акриловые маркеры, картон и самопальная ламинация скотчем.

Разбираем Европейский Кодекс практик для ИИ общего назначения: часть 2Продолжаем анализировать проект Кодекса практик для ИИ общего назначения (General-Purpose AI Code of Practice). Сегодня на очереди прозрачность и авторские права. Напоминаю, что это не финальная версия документа, поэтому с высокой вероятностью мы увидим корректировку отдельных положений. Тем не менее уже понятен вектор, в котором будут соблюдаться требования Регламента ЕС об ИИ.ПрозрачностьРегламент ЕС об ИИ в статьях 53(1)(a) и 53(1)(b) со ссылками на Приложения XI и XII устанавливает обязанность для поставщиков моделей ИИ общего назначения разрабатывать, регулярно обновлять и предоставлять документацию как AI Office, так и последующим поставщикам, которые планируют интегрировать модель ИИ в свои продукты. - Кодекс более подробно раскрывает требования к этой документации. Не буду останавливаться на деталях, лучше приложу скриншоты из документа. Отмечу, что необходимо обращать внимание на столбцы справа, поскольку часть данных должна раскрываться только AI Office, а другая — также последующим поставщикам. Например, число параметров модели должно раскрываться обеим группам, а детальная информация об архитектуре и слоях модели ИИ — только AI Office.- Политика допустимого использования. В кодексе содержится перечень того, что должна включать данная политика, которая должна быть разработана поставщиками моделей ИИ. Кратко: разрешённые виды использования моделей ИИ (включая высокорисковые, если применимо), описание мер и протоколов безопасности, которым должны следовать последующие поставщики, а также ситуации, при которых доступ к моделям может быть ограничен разработчиками. Прим.: данные политики уже и так достаточно популярны среди ИИ-разработчиков. Однако все они достаточно разные по содержанию. В кодексе предпринята попытка сделать унифицированный шаблон документа. Авторские праваРегламент в статье 53(1)(c) требует от поставщиков моделей ИИ общего назначения соблюдать законодательство ЕС об авторском праве. Кодекс более конкретно определяет шаги, которые необходимо предпринять для достижения соблюдения законодательства. - Должна быть разработана политика защиты авторских прав (copyright policy), охватывающая все этапы жизненного цикла модели ИИ (включая возможные модификации и дообучение, если это будет предусмотрено последующими рекомендациями AI Office).- Поставщики обязаны проявлять должную осмотрительность перед использованием наборов данных, предоставленных третьими сторонами по договору. Например, необходимо запрашивать подтверждение того, что набор данных создан в соответствии с законодательством ЕС о защите авторских прав. Для крупного бизнеса также предусмотрена обязанность снижать риски нарушения авторских прав при интеграции моделей ИИ в свои продукты последующими поставщиками.- При сборе данных для создания наборов данных для машинного обучения необходимо удостоверяться, что контент не защищён авторским правом в рамках законодательства ЕС. Для этого, как минимум, нужно следовать файлу robots.txt (запрет на сбор данных с сайтов), не дискриминировать такие сайты в поисковой выдаче (если модель используется как поисковая система) и не собирать данные из пиратских источников (имеется соответствующий список). Поставщики моделей ИИ обязуются следить за лучшими практиками в сфере защиты авторских прав (например, новыми технологиями машинного отказа от майнинга). Крупный бизнес также должен обсуждать существующие проблемы с правообладателями при посредничестве Еврокомиссии.- Поставщики обязаны размещать на своих сайтах информацию о мерах, принимаемых для соблюдения требований отказа от сбора данных. Например, следует указывать информацию об используемых краулерах и их соответствии файлу robots.txt. Также необходимо создать единый контактный центр для взаимодействия с правообладателями.- По запросу AI Office поставщики должны предоставлять детальную информацию об источниках данных в наборах данных, чтобы обеспечить проверку выполнения политики защиты авторских прав.

🦋Нашла еще один симпатичный старый домик. Совсем заброшенный. У него даже крыши нет.Ожерелье в виде дикого винограда при нем уже было. Подарила только брошь-сойку.

Обожаю, когда люди сами находят смыслы, которые ты не афишировал.Вчера иллюстратор Полина Ильяш скинула мне фотку меню нашего гастрофестиваля Ghostmenu из заведения со словами:– Привет. До меня только дошло. Ты что-то знаешь о призрачной шайке, которая делала мозаики!И правда, когда мы только придумывали айдентику фестиваля, то поняли, что получилась отсылка не только на всем известную игру, но и на локальное городское явление.Почти никто толком не знает, кто делал те самые мозаики, а часть из них уже утрачена. Поэтому призрачного и пропавшего в этом фестивале намного больше, чем мы решили заявлять в концепции.До конца лично для себя думал, стоит ли держать эту идею в голове, но всё решил случай. Когда нам отдали первую партию фестивальных меню, то в печати проявились линии между некоторыми пикселями, которые изначально не планировались. Решили оставить, как есть.Люблю такие маленькие и немного случайные истории.

Я ВЧЕРА ВПЕРВЫЕ ПРЯЛАКто куда вечером в пятницу, а я на мастер-класс по прядению. Повышаем квалификацию, господа))Тепереча не только буду рассказывать про культуру детей и подростков в традиционной крестьянской культуре, но и показывать!

Пока студенты осваивают джойстики и слайдеры сделала идиотского коня) очень довольна. Дизайн вдохновлен какой-то скульптурой с пинтереста

Эссе «Путеводитель по переименованному городу» («A Guide to a Renamed City») написано И.Бродским спустя 7 лет после эмиграции из Ленинграда в 1979 г. В нем видно влияние органицистских и фрейдистских метафор города как антропоморфного тела, наделенного способностью самосозерцания (всматривания в себя, любования собой) или нарциссическим «я». Эти метафоры имеют давнюю историю еще с французского жанра «физиологий» (Парижа, бульваров, вкуса, запаха), подхваченного русской лит-рой и натуральной школой в «Физиологиях Петербурга». Тут Бродский пьет опиум ностальгии, т.к. пересказывает по сути декадансные и подчас полные черной меланхолии тексты серебряного века - "Душа Петербурга" Анциферова, "Петербург" Белого и т.д. Ниже цитата из этого эссе И.Бродского про Петербург как город-нарцисс:"Двадцать километров Невы в черте города, разделяющиеся в самом центре на двадцать пять больших и малых рукавов, обеспечивают городу такое водяное зеркало, что нарциссизм становится неизбежным. Отражаемый ежесекундно тысячами квадратных метров текучей серебряной амальгамы, город словно бы постоянно фотографируем рекой, и отснятый метраж впадает в Финский залив, который солнечным днем выглядит как хранилище этих слепящих снимков. <...>Безусловно, в таких местах больше обращаешь внимание на фасады, чем на наружность себе подобных. Неистощимое, с ума сводящее умножение всех этих пилястров, колоннад, портиков, намекает на природу этого каменного нарциссизма, намекает на возможность того, что, по крайней мере в неодушевленном мире, вода может рассматриваться, как сгущенное Время".В этом же эссе И.Б, я прочитал впервые эпитет "достоевскианский" - ("Городской интерьер становился все более достоевскианским, тогда как фасады облупливались и впитывали пыль, этот загар эпох."). Ввел ли его Бродский или кто-то ранее, или Лев Лосев при переводе эссе с англ. яз. на русский решил так, но мне он кажется удачным, т.к. параллели между Достоевским и Кафкой проводили многие, начиная с «Мифа о Сизифе» Камю. Хотя еще в в 1926 г. Герман Гессе писал, что «на взбудораженную войной студенческую молодежь Германии» ни один ум не влиял так сильно, как Достоевский. Если эпитет "толстоевский", применительно к рус.лит-ре – это скорее пейоратив, призванный скрестить морализаторский пафос Толстого с садомазохистической психопатологией русского чел-ка у Достоевского, то «достоевскианский» - применительно к Петербургу добавляет кафкианскости – скрещивая Петербург Достоевского с Веной Кафки, т.е. это не только овнешнение психического мира маленького человека, мечущегося будто мышь в лабиринтах бездушной бюрократии, но, воплощение образа подполья и подпольной жизни в трещинах, норах, дырах большого города. Герои Достоевского часто используют в качестве метафор применительно к себе образы насекомых – пауков, мух, и грызунов – мышей, тогда как у Кафки эти метафоры реализуются и герои буквально превращаются в мух и мышей.

Хочу поделиться с вами волшебным опытом недавней фотосессии💔В студии ЮГ не так давно открылся новый цветной зал и я не упустила возможности снова насладиться форматом автопортрета!Как же мне нравится этот процесс! Пусть кадры и не видны сразу, но, подбирая позу перед зеркалом, уже примерно представляешь, каким получится результат. Это буквально фото "своими глазами".Мне кажется, это также отличная идея для свидания — особенно если вам сложно выражать чувства на публике. Теперь у меня есть кадры в ч/б и цветном зале✨