А у Посохова (и Печейкина) основной конфликт балета между любовью и невозможностью любви без преступления, между мечтой и наступающей душевной болезнью. Вполне себе реальный конфликт, и месть Пиковой дамы можно даже не относить к мистике,а только к игре воображения, дурному сну. А в случае, когда ПД исполняет Лопатин, месть Пиковой дамы приобретает даже несколько комическую составляющую. В этом спектакле был Лопатин.Итак, новый Герман... худенький, тела по-прежнему мало, но это своеобразно влияет и на тональность образа - Герман - хрупкий, печальный, обречённый, не ждущий от жизни ничего прекрасного. А когда прекрасное все-таки случается, он почти в это не верит… Ах, видели ли вы лицо этого Германа, когда он смотрит с балкона на мельтешню в доме Графини, в том числе и пасы Лизы с официальным женихом (а жених при том не кто иной, как первый красавец труппы Марк Орлов)? Если видели, то вы уже вместе с этим Германом. Концепция Смилевски- Герман – жертва.Мальчишеское тело дает и другой бонус - фирменную лёгкость. По правде говоря, я не в восторге от сольной части партии Германа, да и вообще считаю, что инструментарием классики сейчас невозможно говорить о сложных темах, но как он танцует! Конечно, у него есть фора перед зрелыми танцовщиками – молодость, но фак остается фактом - сольная часть партии Германа у Смилевски оставляет впечатление естественности существования в этом тексте - ему (вроде) всё запросто. Прямо переход количества в качество, за спиной у юноши еще два поколения балетных, так сказать, естественный отбор)Удивительней другое, что и дуэтная часть, а она сложная - потому что это не только дуэты с балериной, но и с танцовщиком - собственно с графиней, тоже удались удались,хотя не безоговорочно. В первую очередь удалось взаимодействие с Лопатиным- Дамой, я бы даже назвала их взаимодействие в спектакле захватывающим, хотя (тут претензии уже к постановщику, а не артистам) мне эти терки Германа с ведьмой из преисподней на сей раз показались избыточными. А вот дуэт с Лизой (тоже дебютантка - Сергеенкова) бы разделила на технологическую часть и актерскую (совпадение/несовпадение),технологически – ОК, несмотря на то что Ева не самая удобная партнерша, а вот содержание меня не устроило.Посмотрев три состава, я вынуждена сказать, что единственный вдохновляющий дуэт Германа и Лизы был у Лантратова с Севенард, и даже на уровне "химии". И понятно, почему - это естественно вписывалось в романтическую концепцию Германа у Лантратова, где любовь - первооснова и двигатель сюжета. Цвирко, которому досталась самая соблазнительная Лиза, как- то совсем не соблазнился, Лиза скорей мешала этому мрачному Герману, не склонному к романтическим чувствам. В случае грустного меланхолика Германа-Смилевски на контрасте нужна была яркая, дерзкая Лиза, которая перетянула бы Германа на светлую сторону, а не Ева. Сергеенкова по своей природе тургеневская девушка, и представить молодого человека в её спальне мне трудно, слишком диетическая, слишком ровная, слишком пресная. С такой шансов нет. Этот обречённый, погибающий мальчик попытался соскочить, выпутаться из компании семи своих пороков, но не получилось. Хотелось бы посмотреть Смилевски в дуэте с Кокоревой, мне кажется, могло бы получиться органично. Ну, спектакль только начинает жить, надеюсь увидеть. В целом – ошибаться, оказывается очень приятно. В этом случае.Диме идёт печальный образ, танцевальное мастерство его растёт, и его Герман – доказательство, как полезно работать с автором, а не с двумя не очень (простите) умными педагогами, собственно персональщиком и худруком. Хотя (привет Ирине Барышниковой!) опять-таки находясь в смятенном, подавленном, состоянии Смилевски по приходе домой опять-таки повесил свою одежду очень аккуратно, стало сразу видно, что мальчик из хорошей семьи))) На такие мелочи тоже нужно обращать внимание.И это еще не всё.
