5 классных ходов в конкурсе самопрезентаций 🤩В жюри на студенческих конкурсах особенно люблю очные этапы, когда можно познакомиться с участниками. Самый простой способ для этого — самопрезентация. Вчера была в жюри университетского этапа конкурса «Правозащитник года». Часто после него остается осадок, но в этот раз осталось восхищение участниками. Чего они делали:— выбирали адекватные метафоры, которые раскрывают личность, достижения и стиль работы— говорили с жюри, а не с полом и стенами — приятно пообщаться, а не просто посидеть с листом оценки— отвечали на вопросы, которые задавали, казалось бы просто, но такое встречается все реже— говорили о достижениях через действия, раскрывали то, с чем сталкиваются в работе — раскрывали взаимодействие с другими и роль команды, а не только свои успехи Немного жалею, что не увижу их на других этапах, но уверена, что встречу на других мероприятиях ⚡️
Всё новое - хорошо забытое старое 😁Нашел прекрасное на Озоне.Думаю, книгу стоит изучить хотя бы для того, чтобы вовремя идентифицировать соответствующие техники, применяемые руководством или HR 😊
Ответ связан с тем, чем отличается красота от обычной понятности: в красивое так или иначе погружено его отражение. Тот самый момент, который вызывает качественное усложнении структуры, определяет красоту. Красивым является то, что в той или иной степени содержит в себе сложное рекурсивное отражение самого себя. Это отражение должно переструктурировать все остальное в составе того, что претендует на звание «красивого» таким образом, чтобы результат что-то достраивал в структуре личности, завершал, удовлетворял (в смысле завершения), подходил как ключ к замку. В этом опять угадывается свойства фрактала: движущим фактором появления изменений в языке является зеркальная сложносоставная рекурсивность, а фактором, определяющим сохранение изменений, является наличие зеркальной сложносоставной рекурсивности внутри того нового, которое и является изменением. Важно: это тот компонент красоты, который присутствует в ней наряду с более очевидным трансдуцированным отражением содержания стимульного мира. Красивый объект/явление/идея/etc – это что-то, содержащее в себе информацию о мире в той или иной форме (как трансдуцированное отражение) плюс компонент, который содержит в себе отражение всего этого самого чего-то, при этом содержит в такой форме, что при становлении частью стимульного мира («воспринимаемая ситуация/картина плюс восприятие») это что-то каким-то образом его завершает. Чем является это самое «завершение», что такое «завершенность»? Напрашивается идея о том, что ответ на этот вопрос должен быть связан с зеркалом. Вероятно, завершенное – это то, что воспринимается отражением самого себя, вернее, делает стимульный мир идеальным сложносоставным отражением самого себя вместе с воспринимающей структурой (личностью, мышлением, завершает, замыкает ее. О счастье недаром говорят, как о гармонии. Красота вносит в происходящее что-то такое, что через рекурсивные отражения перестраивает все так, что оно становится сложным замкнутым, завершенным отражением самого себя.
Фраза года - «Героизм начинается там, где заканчивается профессионализм». Так сказал Григорий Петрович Золотовский, бессменный учитель профессионалов из группы Альфа. Его подход к формированию навыка спас много жизней, в чрезвычайно опасных ситуациях. Если мы делаем профессионально наше дело, то нет беды, если нам будет легко. Отточеный обдуманный подход экономит ресурсы, позволяет делать виртуозно или просто очень хорошо. Если тебе легко, это не значит, что ты плохо стараешься или не заслужил достаточными страданиями результат. Нет нужды гибнуть и мучаться в деле. Подвиг не имеет ничего общего с профессиональной результативностью. «Мы так устали/ нервничали/ столько сил положили на…» - чем гордимся? Тем, что сделали с перенапряжением и огромной тратой ресурсов? Тем, что в этот период истощились и «завалили» остальные дела?🤔Такой подход говорит о том, что мы не имеем ресурса делать такие дела системно, что это неуправляемая случайность. Другое дело - регулярная высокая нагрузка, которую человек берет на себя, потому что ему комфортно работать с погружением, много и плотно, он получает от этого удовольствие и делает это ритмично. Конечно, факт подвига указывает на вовлеченность, когда не все равно, и все, что есть, бросается в топку результата. Такие моменты бывают, и мы действительно ценой своих сил «вытаскиваем» результат. Но это не ключевой критерий и тем более не система. Это скорее сбой, форс-мажор, особая ситуация, требующая потом ревизии и анализа «бутылочных горлышек», куда утекают ресурсы. Поэтому «все должно быть легко» 😻😻😻О Григории Петровиче Золотовском - http://www.specnaz.ru/articles/300/20/4183.htm?ysclid=migxn2nsmd495228795
Почему периодически нужно увольнять официантов, которые работают больше 3 летЗвучит жестко да? Обычно все носятся с удержанием персонала, тимбилдинги проводят, бонусы платят за выслугу лет. А я смотрю на цифры и вижу другую картину.Есть такая ловушка в общепите, называется «синдром хозяина зала». Это когда официант работает у тебя года три четыре. Он знает меню лучше шефа, знает постоянников по именам и вроде бы все круто. Но есть нюанс.Такой сотрудник перестает продавать. Он начинает фильтровать гостей.Он смотрит на входящих и сразу решает: вот эти студенты, чаевых не дадут, подойду к ним через 15 минут. А вот этот мужик с часами - нормальная тема, оближу его с ног до головы. В итоге вы теряете гостей, которых этот эксперт посчитал неперспективными.Второе - он становится неуправляемым. Попробуй ввести новый стандарт уборки или скрипт продаж. Новичок скажет окей и сделает. Старичок закатит глаза и скажет, это не работает. Он разлагает дисциплину изнутри, потому что считает себя умнее управляющего.И самое неприятное - воровство. Новички боятся. Старички знают все слепые зоны камер и как пробить чек мимо кассы так, чтобы инвентаризация сошлась.В среднем, идеальный срок жизни линейного сотрудника - год, полтора. Дальше либо повышение, либо, как ни крути, эффективность падает, а корона растет.
кошмарю сестру, когда она приносит дать подписать идс на прививку, которую ей уже поставили, вопросами «а где название препарата?» «а кто-то разве что-то нам разъяснил? лично я не задавала все интересующие меня вопросы врачу и не получала на них исчерпывающий ответ» «ты понимаешь, что это согласие недействительно? при желании их можно засудить...». а как проявляется ваша профдеформация?
Мелодия тихой любвиМой оммаж на «Пикник у висячей скалы» (1975 г.)Стоп-кадрами я делилась раньше, а сейчас хочу показать само видео.В фильме 1975 г. таинственное настроение, которое пронизано сильным чувством тревоги, а здесь же это таинственное настроение проявляется иначе. Через нежность и тепло. Через связь между мамой и дочкой, хрупкую и одновременно сильную.И, может быть, особенно символично делиться этим видео в День матери, когда такие тихие, но очень важные связи становятся еще ощутимее.Музыку специально для этого видео написала Полина. С Полиной мы работаем вместе не первый раз, и она просто невероятно чуткий человек.Название поста я позаимствовала из отзыва Лены (героини этого видео). Она увидела и почувствовала эти кадры именно так.
Как справиться со страхом и волнениемКакая ошибка и на каком чемпе была самой болезненной — и чему она научила?Ошибки первого выступления были самыми важными - когда я понял, что надо научиться смотреть на себя со стороны и достаточно критическим взглядом)))В дальнейшем периодически были небольшие недоработки, которые не позволяли встать на высшую ступень пьедестала, но я принимал их достаточно спокойно и как новую ступень для роста, что в итоге привело к чемпионствам:)Что посоветуешь тем, кто боится провала на сцене?Главный совет - мы все боимся провала, ты не один такой! Но в то же самое время помни, что чем лучше ты подготовился к выступлению - тем больше вероятность, что всё пройдет хорошо! Удача улыбается старательным.Что бы сказал себе перед первым выступлением?Себе перед первым выступлением я бы сказал: результатом твоей подготовки будет результат твоего выступления! Готовься усерднее! Что помогает справиться с волнением на сцене?С волнением на сцене помогает справиться большое количество тренировочного времени дома: чем больше и тщательнее готовился- тем спокойнее:) А непосредственно перед выходом - попрыгать, повторить речь, укусить полотенце))))Какие ошибки новичков встречаются чаще всего?Самая частая ошибка новичков - мнение, что "да на месте разберусь". Опыт подсказывает, что лучше максимально вложиться в подготовку и продумать/отработать всевозможные варианты, чтобы точно быть готовым (и то не точно, что будешь)! И еще частая ошибка - не задавать вопросы: чем больше вы спросите у организаторов и судей до чемпионата и у судей после- тем, вероятнее, более подготовленными окажетесь на чемпионате (этом или следующем)! Важно, задавать вопросы правильно и извлекать из этого пользу, но не спрашивать ради того, чтобы "просто спросить"Вдохновляет, правда? 🤘
Давно про украшения не было. Хотя я продолжаю чахнуть (как Кощей над златом) над восточными старинными драгоценностями и изучать про них.Когда меня спрашивают, как же такое носить сейчас, то говорю, что самое идеальное сочетание такой старины с косухами и прочими современными элементами одежды. Тогда они тоже выглядят вполне современными. По мне так нет ничего интереснее, чем эклектика )Обожаю эту фотосессию для VOGUE певицы Лорин в берберских украшениях (берберы - амазиги удивительной красоты украшения творили)Лорин Зинеб Нора Тальхауи, более известная как Лорин, хотя и родилась в Швеции, семья ее родом из Марокко. И амазигское происхождение оказало на неё большое влияние. “Я унаследовала их почтение к матери-земле и привнесла его в свою музыку. Звуки и мелодии, которые я использую, часто взяты из природы. Даже мой взрывной темперамент роднит меня с берберскими предками. Я росла в неполной семье, где было семеро детей, и была старшей, дети должны были с ранних лет заботиться друг о друге. То, что их было так много не так уж удивительно — по крайней мере, если судить по берберским меркам. Когда вся семья приезжала в родную деревню матери, наши родственники могли посмеяться над моей мамой и сказать: «Всего семь детей?» А потом они причитали, что мы слишком худые и значит, нас плохо кормят, хотя все мы были вполне нормального телосложения. Но в Марокко ожирение до сих пор считается признаком достатка. Они просто беспокоились, что нам тяжело живётся...Я очень хочу быть верной себе и своим корням. В этом заключается мое предназначение. Мы сильные и смелые люди. И непокорные. Моя бабка после того, как её любимый муж погиб на войне, отказалась быть повторно выданной замуж насильно ее семьей и чтобы выжить,она переоделась в мужчину, и бежала через пустыню из Марокко в Алжир со своим младенцем. Её храбрость и сила вызывают восхищение. Как и все в берберской культуре"
Андрей Тарковский и Тонино Гуэрра вырывают друг у друга из рук альбом Пьеро делла Франческа. 1983 год. Италия.…хотя, скорее всего, это фото сделано раньше, в 1983 году уже шёл съёмочный процесс «Ностальгии», где они использовали репродукцию из этого альбома. Взгляд Тарковского падает на «Крещение Христа», ныне хранящуюся в Лондонской Национальной галерее, на следующей, уже открываемой странице - «Мадонна дель Парто», обитательница Монтерки. Вот что режиссёр говорил потом про эту фреску:«Мадонна дель Парто» для меня - это образ, который невозможно забыть. В этом произведении есть что-то совершенно необыкновенное, что невозможно выразить словами. Это не просто изображение женщины с ребенком, это изображение того, как жизнь и смерть переплетаются друг с другом, как ожидание жизни становится частью великого космоса и его тайн…И ещё:Для меня „Мадонна дель Парто“ - это, возможно, самое мистическое и символическое произведение. Когда ты смотришь на эту картину, ты как бы оказываешься перед лицом жизни и её загадок. Я всегда ощущал в ней что-то духовное, что касается не только религиозной темы, но и того, что лежит за пределами простых категорий…Но я к другому.Ирония заключается в том, что сам Андрей Арсеньевич эту фреску не видел. Вот не видел - и всё. Когда Тонино с женой привезли её посмотреть, Тарковский отказался выходить из машины, сославшись на то, что дескать не хотел "ломать" свои представления о произведении, видя его в реальности. Для него важнее было восприятие образа в своем воображении, которое, как он считал, оставалось бы более "чистым" и "неискаженным". Таким образом, Тарковский выбирал не видеть фреску, чтобы не разрушить тот идеализированный и глубоко личный образ, который у него сложился о «Мадонне дель Парто».👆🏻почти точная цитата из феноменальной книги Льва Наумова про итальянские маршруты Андрея Арсеньевича, на которую я несколько раз ссылался. И тот факт что Тарковский, как потом и его Горчаков в «Ностальгии», не вышел посмотреть на шедевр, предпочитая петь ему панегирики заочно - не выходит у меня из головы, особенно когда вижу подобные👆🏻 провокационные фотографии.Кстати, на Пьеро делла Франческа ссылался потом и Александр в «Жертвоприношении», превознося его над Леонардо да Винчи.
