Философский пост. #Театральнаярубрика Русалка в МАМТ. Ходили с Машей, моей университетской подругой из Перми, философом с двумя дипломами (у меня и у нее дипломы специалиста + у Маши еще магистр философии ВШЭ). Оставили детей (для мам на заметку): её сын с бабушкой, мой - с соседкой, мужья на работе, по делам, им нас некогда отпускать, но кто мы такие, чтобы сидеть и ждать лучшего и удобного момента (он же будет никогда)? Мы театр запланировали за два месяца, отменять не будем, и это наша маленькая мамская победа, идти в свой давно спланированный вечер в театр, а дети в ответственности мужей или помощников. Окультуривание это важно, это ресурс, за нас его никто для нас не организует. Опера Русалка мощная, Даргомыжский, в режиссуре Александра Тителя - с перестановкой сцен, где финал становится прологом, Русалка появляется до увертюры, уже жаждущая мести, и мы лицезреем не сказку, а драму: как из нежной Наташи, готовой быть декабристкой, вырастает холодная царица вод. Титель говорит:здесь «горькие сожаления и острое чувство вины делают призраков реальностью». Подводное царство — не сказка, а проекция внутреннего мира. Фантастика уходит в подсознание, в «туман-дурман ирреального».Я смотрю на Наташу, на её безволие, на эмоциональную и финансовую зависимость от князя, на отца-мельника, который учит дочь извлекать выгоду из связи с знатным покровителем. В итоге: отец теряет дочь в погоне за выгодой, князь теряет любимую - из-за сословного этикета и собственной нерешительности, а женщина, задушенная стыдом - мужским, общественным, - бросается в Днепр, не умирает физически - умирает способность любить, вытесненная ненавистью.У меня махровая профдеформация - везде вижу след бессознательного, общих состояний.Я радовалась в процессе просмотра, радовалась, что время поменялось, что поменялись мы - женщины.У меня похожая история - не по сюжету, а по стыду, моя мама ушла от отца спустя 33 года совместной жизни (из них в разводе около 15), уехала в другую страну, родня негласно предлагает мне испытывать стыд: «так не принято», «своих не бросают», «надо терпеть, не выбирать себя». Я ощущаю, что мне преллагает роль - порождение предательницы. Предатель для той родни.Но какое это имеет отношение именно ко мне?Практически никакого. Я выбираю себя, моя мама выбирает себя. Не из эгоистической позиции, как думают многие, - чтобы другим навредить. Да какое мне дело до них, есть моя жизнь и одна одна, вот это-то других и злит ещё больше: неподчинение. Стыдить за неподчинение. А для меня, моего поколения ценность - в выборе себя. Никто из эгоистов не поддержит вас в этом выборе, потому что вы не выбираете их.Но есть те, кто сами выбирают истинно себя - и вас, нас — в этом выборе поддержат.Это как говорить или не говорить на одном языке, это большая ценность. Благодарность терапии. Благодарность моему психотерапевту, которая заставляет думать о себе, о развитии, о походах в театр в том числе и на выставки - для духовного роста.В опере в финале - торжество справедливости, всё разложится по полочкам, что лежит неверно - никакие деньги не скроют. Все подвалы будут открыты. Из них будет либо благоухать, либо смердеть.Такие времена. Такие нравы.Московский академический музыкальный театр. «Русалка» Даргомыжского. Режиссёр — Александр Титель. Если пойдёте — смотрите на сценографию Арефьева: свинцовая вода на заднике, дощатый помост, тотальная темнота. Внутренний мир, развернутый наружу.
