Я продолжаю много думать о том, как рассказывать сейчас о современном театре и его (нашем) недавнем прошлом. Дистанции нет совсем, все вокруг очень устали и машут кулаками. Мой товарищ, режиссер Полина Манцурова сняла документальный фильм о театре «Около» (а Даша Вернер спродюсировала). Я задала Полине вопросы, которые меня очень волнуют.Почему ты взялась за эту работу?В первую очередь я руководствовалась своими личными внутренними побуждениями, наверное, не очень интересными для широкой публики. В общем, про Юрия Николаевича Погребничко и его театр «Около» не было (пока) ни одного визуального художественно-документального высказывания (проще говоря, докфильма), вот поэтому и взялась за это. Как ты считаешь, твое исследование — театроведческое, популяризаторское, человеческое? Какое? К сожалению или к счастью, это оказалось очень личным исследованием, но получившее уже достаточно внушительный отклик со стороны тех, кто внутри театра пребывает, и тех, кто изнутри, но является его целевой аудиторией или же человеком в принципе интересующимся театром. Мне хотелось бы думать, что это исследование достойно быть в рядах театроведческих)).Кто твоя аудитория? Вообще мыслишь ли ты в рамке «А кому это нужно»? Да, мне это нужно. Даше Вернер нужно. Маше Погребничко нужно. Тебе нужно каким-то образом, раз ты посмотрела и даже задала мне эти вопросы. Как обычно говорят: «вот пройдет время … вот тогда посмотрят… будут думать и размышлять над…». Кино главное есть, а дальше разберутся, кому оно будет полезно и важно. Я вот не очень понимаю вопроса (не от тебя, а люди меня часто спрашивают): «Зачем ты это сняла?» Я отвечаю: «Не знаю зачем, но знаю почему: потому что не смогла не снять и не смогла не доделать». Но биографии, любые докисследования не перестанут быть актуальными, не перестанут пользоваться спросом. В конце концов это нужно для истории, для архива, для некого упорядочивания какой-то событийности в определенном временном отрезке) А что сам театр? Им это принесло какую-то пользу? «Около» создает впечатление если не суперзакрытой, но точно самодостаточной системы.А вот пользу скорее всего смогут оценить как раз театроведы. «Около» реально очень самодостаточная система, не нуждающаяся в пиаре и продвижении. Но и фильм не создавался для пиара или продвижения. Я думала про то, что люди уходят вообще из жизни довольно-таки быстро и неожиданно, и хорошо (для меня лично так), когда остается хоть что-то, хоть ничтожная толика, которая может нам рассказать про то или иное явление, пусть даже в искаженном и переработанном автором виде. Но актеры были рады увидеть этот фильм, они его очень долго ждали, это искренне обрадовало нас. Для кого тогда это, если не для них? Как сегодня, по-твоему надо говорить про театр? Почему ты выбрала такую форму и такой стиль (а я не знаю как назвать, какой)?Сейчас все размышления о театре блуждают и зависают в ностальгии, все размышления направлены в прошлое, и это понятно почему, у нас же у всех есть глаза, уши и понимание того, в какой мы сейчас точке. Мы осознаем контекст и время, этого достаточно, чтоб дистанцироваться от театра в настоящем, боясь делать прогнозы на будущее. А театр «Около», для меня лично, находится где-то там… Как это можно трактовать: либо «над» всем, либо в неком ностальгическом переживании. Он(и) живут в «нагори» — искусство светлой тоски по уходящему, то, что переходит из реальности в воспоминания.Какой же стиль и форму я выбрала?))) Да, как во всех своих доках, это такой, пусть будет, коллаж, который реализован посредством монтажа многочисленных видеофрагментов, порой не связанных никак друг с другом во время съемок, но отражающих, на мой взгляд, целостное и точное (острое) впечатление о герое(ях) или явлении (в данном случае это театр). Этот фильм — дневник, разделенный на 10 частей. Это режиссерские, то есть мои, заметки на полях о пережитых впечатлениях за время проведенное в этом театре и с этими людьми, таким образом я смогла разложить и упорядочить свои размышления о предмете исследования, а потом донести до зрителей.
